剧情简介：

曾几何时，“斗”几乎成了我们生活的主要内容，有人甚至把几千年的中国文明史都归结为一部“斗争史”。但是，我们从来没有真正品尝过“与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷”的滋味。相反，人类在与大自然的“较量”中，除了两败俱伤、遍体疮痍的结果，还有惨痛的教训。

我们剧中的主人公春兰——一个爱心充盈的女性，对大自然满怀敬畏、悲悯之情，“养沙就像养娃娃”，对沙坨坨里的一草一木，对每一个哪怕是最微小的生灵，都是精心呵护，关怀备至，最终实现了她和丈夫“门前花果山，屋后米粮仓”的美好愿望。

本剧谱写的不是一部斗争之曲，流淌的乃是一曲爱的颂歌。因为，只有爱，才能催生最大的能量；只有爱，才能惊天地、泣鬼神；只有爱，才能使万物动容、河山改颜。我们只是借助春兰养沙、护沙这个载体，展示了她的爱的心理路程；张扬了“沙子不埋戳着的人”的精气神；呼唤人与大自然的和谐相处的美好愿望，展示“天人合一”的美好前景。

宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司

原创大型眉户现代戏《大漠春兰》生产综合报告

一、 主题:浩瀚与渺小的辩证

河南著名剧作家贾璐先生以抒情的笔调,为宁夏演艺集

团秦腔剧院（原银川市秦腔剧团）编写了一部现代题材的眉户戏《大漠春兰》。它以宁夏盐池县“治沙模范”白春兰为原型，写了一个普通而平凡的西北婆姨，在努力改善恶劣的生存环境的过程中，是如何“相夫教子”的，从而把中华民族这一传统美德提升到新时期所应有的新的精神层面，使人们深深感觉到她的不普通和不平凡。

在这个富有感染力的故事中，我们可以领悟到剧中主人公春兰所觉悟到的重要思想，她实现了从“治沙”到“养沙”的思想飞跃，改变了两败俱伤的与大自然对抗的生存态度，走上了双嬴共处的与大自然和谐相处的“养沙”之路。

我们通过这个感人的故事，更应该觉悟到一种人生的哲理——浩瀚与渺小的辨证。面队着浩瀚无崖的大沙漠，一个人，一户人，一群人，甚至是所有人，都无疑是渺小的。可是，所有人，一群人，一户人，甚至是一个人的精神世界，也可能达到比浩瀚沙漠更为浩瀚的境地，正如剧本中春兰与盼娃向天盟誓的台词那样，“爷死了还有大，大死了还有妈；妈死了，还有娃；娃娃又会长成大！”

所以说，“浩瀚与渺小的辨证”才是《大漠春兰》应传达给千万观众演出主题。

二、样式：悲伤与哭泣的互动

一个戏的演出样式如同它的演出主题那样，应该从它的剧本的文学转正中发生出来。

《大漠春兰》剧本的文学转正有二：一是它的故事结构既不是分幕，也不是戏曲的分场，而是既有戏曲传统的“从头到尾”的开放式表述方式，又有现代戏剧“随心所欲”的意识表述方式的“散点结构”，像一首散文诗；二是它的人物情感的抒发，悲都不单一，是悲中苦，苦中含悲，交织成一腔悲壮之正气，饱含着牺牲之肃穆庄严。因此，《大漠春兰》的演出样式应当确定为——“散文式的悲苦交加的抒情正剧。”并有着粗旷中含细腻，质朴中有华美，苍凉中显庄严的演出风格。

三、创排历程

2008年7月，为创作排演具有地域特色、民族风情、民族文化的优秀文艺作品，剧团经过认真分析研究，决定创作排演以宁夏治沙英雄“白春兰”为原型的现代眉户剧《大漠春兰》。7月与河南濮阳艺术研究所国家一级编剧贾璐达成合作意向，由贾璐老师在张建国创作《傻帽和他的婆姨》的基础上，提高创作定位，创作编写《大漠春兰》剧本。2008年底至2009年3月先后完成剧本修改、音乐设计、唱腔设计、舞美设计、服装设计、灯光设计等前期各项创作工作。2009年4月投入排练，2009年8月27日在宁夏武警礼堂举行首演式，邀请自治区、银川市、吴忠市各级领导及宁夏剧协主席团成员与广大观众一同观看了演出。演出受到领导、专家、同行、广大观众的高度评价。2009年9月至今，先后在银川市、盐池县及盐池县各乡镇演出70余场，取得了非常好的社会效果。

四、创排阵容

编 剧：贾 璐河南省濮阳市艺术研究所、国家一级编剧，（特邀）；

编 剧：张建国

导 演：黄天博，湖南湘剧院、国家一级导演，（特邀）；

音乐设计：徐志远，安徽省艺术研究所所长、国家一级作曲，（特邀）；

唱腔设计：薛天信，陕西省戏曲研究院、国家一级作曲， 特邀）；

服装设计：韩 微，湖南湘剧院、国家一级舞美设计，（特邀）；

灯光设计：齐世明，福建省歌舞剧院灯光设计师（特邀）；

舞美设计：陈文龙 ，福建省歌舞剧院青年舞美设计师（特邀）；

领衔主演：柳萍（饰演白春兰）中国戏剧梅花奖获得者、中国秦腔四大名旦、文化部文华表演奖得主、全国第三届中青年德艺双馨文艺工作者、国家一级演员。